Cette intervention, intégrée au contexte existant d’un monastère Bénédictin du début du 20e siècle, illustre le principe de superposition historique selon lequel le nouveau s’ajoute à l’ancien et contribue par additions successives à l’enrichissement d’un ensemble. En accord avec l’intention de l’architecte du complexe orignal, Dom Bellot, tel qu’analysé par Nicole Tardif-Painchaud, notre proposition n’essaie pas de « faire revivre le passé, mais plutôt de le comprendre afin d’exprimer son essence d’une manière contemporaine ».

L’église entière est ordonnée en fonction des exigences liturgiques de la vie monastique et vise à mettre en valeur le sanctuaire et l’autel vers lequel convergent les lignes architecturales en même temps que s’y concentre la lumière. Dans le sanctuaire, la progression horizontale culmine verticalement par le percement d’un vaste puits rectangulaire à travers lequel une lumière zénithale descend le long des fuseaux blancs directement au-dessus de l’autel, traduisant l’esprit mystique de ces lieux de recueillement et d’élévation. Des lanterneaux permettent également l’éclairage naturel des chapelles latérales.

La façade principale en granite exprime le volume de l’édifice et se prolonge verticalement par un pont évocateur de l’architecture abbatiale qui relie la tour existante et son belvédère du Nord à une nouvelle tour au Sud. Cette tour équilibre la composition de la façade et le pont permet la continuation du rituel de la promenade monastique par la contemplation de la beauté exceptionnelle du paysage environnant à partir de nouveaux points d’observation.